применен большой ордер. Во второй половине XVIII века при переделке
помещения церкви окна второго этажа были расширены и получили
полуциркульное завершение, а окна третьего этажа превращены в овальные.
Колонны центрального подъезда заменены массивными столбами. Изменениям
подверглись и помещения, но часть из них сохранила отделку петровского
времени. Так, осталась неприкосновенной изразцовая облицовка степ в
нескольких комнатах второго этажа, изразцовые голландские печи, а также
живописный плафон и деревянные резные панно с инкрустацией в бывшем
кабинете Меншикова. Центральный вестибюль с парадной лестницей сохранил
типичное для начала XVIII века архитектурное решение. Два ряда гладких
приземистых колонн поддерживают своды перекрытия вестибюля. Лестничное
помещение во втором этаже декорировано колоннами и пилястрами с пышными
барочными "коринтическими" капителями. Большой интерес для истории русской
архитектуры и строительной техники начала XVIII века представляют сводчатые
перекрытия помещений подвального и первого этажей. Несмотря на переделки и
достройки, Меншиковский дворец сохранил в основных чертах первоначальный
облик; это определяет его историко-художественное значение.
Шереметевский дворец
Набережная Фонтанки, 34. Усадьба Шереметевых на Фонтанке, так
называемый Фонтанный дом, - замечательный памятник русского зодчества
середины XVIII столетия. В его создании приняли участие выдающиеся русские
зодчие С. И. Чевакинский и Ф. С. Аргунов - один из представителей
высокоодаренной семьи крепостных художников Аргуновых. Обширный участок на
берегу Фонтанки, смежный с Итальянским дворцом Екатерины I, был в 1712 году
отведен фельдмаршалу Б. П. Шереметеву. Здесь он построил небольшой
деревянный дом. В конце 1730-х - начале 1740-х годов на его месте сооружен
обширный каменный одноэтажный дворец на невысоком цокольном этаже. В 1750-
1755 годах архитектор Чевакинский надстроил здание до двух этажей. Дворец
расположен в глубине участка и обращен главным фасадом к реке. За дворцом и
его флигелями находился регулярный сад, простиравшийся до "Литейной
перспективы". Архитектор Аргунов построил в саду грот, павильон "Эрмитаж",
китайскую беседку и другие сооружения, не дошедшие до нашего времени. По
планировке и общему композиционному замыслу усадьба Шереметевых была близка
к другим дворцам-усадьбам, построенным на берегах Фонтанки в первой
половине XVIII века, таким как Аничковский, Воропцовский, Юсуповский и др.
В гармоничности, равновесии и четкости членений, а также в плоскостной
декоративной обработке фасадов дворца, созданного Чевакинским, сказались
традиции зодчества петровского времени. Уступкой требованиям художественных
вкусов середины XVIII столетия явилось богатое лепное убранство: лепные
головки, вкомпоно-ванные в фигурные окопные обрамления, сложные по рисунку
капители, украшенные львиными масками, и превосходно вылепленные
орнаментальные композиции. Внутренняя отделка, выполненная в конце 1750-х -
начале 1760-х годов Аргуновым по собственным чертежам, но сохранилась.
Дворец внутри неоднократно переделывался, причем в разработке проектов
участвовали такие выдающиеся зодчие, как И. Е. Старов, Д. Кваренги и А. Н.
Воронихин. В 1837-1840 годах внутренняя отделка была изменена архитектором
И. Д. Корсики. По его же проекту перед зданием на набережной сооружена
эффектная чугунная ограда.
В соответствии с композиционными принципами, выработанными в русской
архитектуре первой половины XVIII века, нижнему этажу дворца придавалось
второстепенное значение: он отводился под служебные помещения. Второй этаж,
или бельэтаж, был большим по высоте, и здесь располагались парадные
апартаменты. Они образовывали две анфилады: одну вдоль лицевого фасада
центрального объема и другую вдоль садового фасада. В примыкавших к
центральному корпусу боковых крыльях размещались жилые покои и домовая
церковь. Из помещений дворца интересна так называемая "серебряная
столовая", сохранившая элементы отделки, выполненной но проектам
архитектора Д. Корсини и относящейся ко второй половине XVIII века. Двери
здесь выполнены по рисункам Я. Е. Старова. Возможно, к тому же времени
относится отделка парадной лестницы. Оформляющий парадный двор одноэтажный
флигель дворца с воротами, украшенными гербом Шереметевых, построен
архитектором Н. Л. Бенуа в 1867 году. Автор искусно воспроизвел мотивы и
формы архитектуры барокко. В начале 1910-х годов были сломаны грот и ворота
па Литейном проспекте, построенные Аргуновым. На их месте возведены
доходные дома с магазинами.
Академия художеств
Университетская набережная, 17. Здание Академии художеств - одно из
самых выдающихся произведений русского зодчества XVIII века, глубокое по
замыслу и по оригинальности планового решения. В архитектурном пейзаже
Университетской набережной ему принадлежит очень важное место. Великолепный
вид на здание открывается с противоположного берега Невы - с набережной
Красного Флота. Построенное в 1764-1788 годах, оно является одним из первых
в России сооружений, созданных в архитектурных формах раннего классицизма.
В начале XVIII века участок на Васильевском острове между 3-й и 4-й линиями
занимали дома петровских вельмож - Г. И. Головкина, В. Л. Долгорукова и А.
Г. Долгорукова. После основания Академии эти дома были переданы в ее
пользование, а затем снесены для постройки нового здания но проекту,
разработанному архитекторами А. Ф. Кокориповым и Ж.-Б. Валлеп-Деламотом. В
первую очередь были возведены корпуса, обращенные в сад и на 3-ю и 4-ю
линии, а также дворовые корпуса. В 1788 году здание было закончено
постройкой, но фасады и некоторые внутренние помещения в большей своей
части не были отделаны. Строительные работы закончились только в 1810 году.
Плановое решение здания своеобразно: в основной прямоугольник вписаны
парадный круглый и четыре прямоугольных служебных двора. Расположение
внутренних помещений, разнообразных по размерам и конфигурации, тщательно
продумано. Парадные помещения - вестибюль нижнего этажа, парадная лестница,
залы бельэтажа - отличаются богатством оформления п совершенством
композиции. Из четырех фасадов здания наиболее торжественно решен главный.
Его центр отмочен ризалитом и портиком из тосканских колонн, несущих
треугольный фронтон. Здесь нашли свое отражение мотивы, характерные для
архитектуры барокко. Криволинейным в плане выступам первого этажа
противопоставлены изогнутые, плавные линии боковых частей ризалита,
венчающего карниза и аттика над ним. Круглый двор (диаметром около 40
метров) вначале был связан с набережной сквозным проездом, превращенным в
1817 году в вестибюль - единственное помещение, сохранившее до настоящего
времени свой первоначальный облик. Верхний парадный вестибюль частично
перестроен. В его композицию включена ионическая колоннада, поддерживающая
хоры. Рядом с вестибюлем расположена чугунная лестница, сооруженная в 1817-
1820 годах по проекту А. А. Михайлова 2-го. Стены расписаны по эскизам А.
Е. Егорова, А. И. Иванова, В. К. Шебуева и украшены барельефами работы В.
И. Демут-Малиновского, И. П. Мартоса, С. С. Пименова и И. П. Прокофьева.
Художественный интерес представляет анфилада залов второго этажа вдоль
главного фасада, так называемые Рафаэлевские и Тициановские залы,
отделанные в 1830-1834 годах по проекту К. А. Тона, центральный круглый
конференц-зал (переделанный А. И. Резановым в 1864 году, но сохранивший
живописный плафон работы В. К. Шебуева), боковые восьмигранный и круглый
залы. К. А. Тон является также автором проекта домовой церкви (ныне клуба),
законченной в 1837 году. Оформление залов библиотеки было выполнено по
проекту Д. И. Гримма (1860-е годы) и В. А. Щуко (1914 год).
С Академией художеств связаны имена большинства выдающихся русских
архитекторов, скульпторов, живописцев, граверов. В стенах Академии
художеств обучались зодчие В. И. Баженов, И. Е. Старое, А. Д. Захаров, А.
Н. Воронихин, И. А. Фомин.
6. Персоналии
Воронихин Андрей Николаевич. Годы жизни: 1759 - 21.02.1814. Творчество
Андрея Никифоровича Воронихина открывает важный этап развития русского
зодчества, именуемый высоким классицизмом. Созданный архитектором Казанский
собор явился первым на берегах Невы ансамблевым зданием в широком
градостроительном значении. Неповторимый классический облик города немыслим
без другого произведения зодчего - здания Горного кадетского корпуса (с
1866 г. Горный институт). Возведенные Воронихиным строения украшают
пригороды Петербурга - Павловск и Петродворец. Андрей Никифорович Воронихин
родился 17 октября 1759 г. на Урале, в Новом Усолье Соликамского уезда
Пермской губернии. Его отец и мать были крепостными графа А. С. Строганова.
Сведения о детстве, юности и первых годах самостоятельного творчества
будущего зодчего очень скудны. Первоначальное образование Воронихин получил
в родных краях - в селе Ильинском, в строгановской иконописной мастерской
Гаврилы Юшкова, куда попадали в возрасте шести-семи лет. Здесь он овладевал
основами иконописных знаний, а к тринадцати-четырнадцати годам начал
проявлять пристальный интерес к архитектуре. Способности его не остались
без внимания Строгановых. В 1777 г. талантливого юношу отправили в Москву
для дальнейшего овладения профессией. Воронихин попал в архитектурную
команду выдающегося русского зодчего В. И. Баженова. Вскоре он обратил на
себя внимание другого ведущего архитектора Москвы - М. Ф. Казакова,
предсказавшего ему большое будущее. По сохранившимся документам можно
предположить, что Воронихин принимал участие в росписи сеней Троице-
Сергиевой лавры в 1778 г. В конце 1779 или в начале следующего года по
распоряжению А. С. Строганова Воронихин впервые приехал в Петербург.
Выписав из Парижа по рекомендации знаменитого французского философа-
просветителя Дени Дидро для своего сына Павла Строганова учителя Жильбера
Ромма, А. С. Строганов решил дать такое же домашнее воспитание и
образование своему талантливому крепостному. Под руководством Ромма
Воронихин получает систематические знания по истории, математике и
естественным наукам. В систему такого домашнего образования,
практиковавшегося в аристократических семьях, входили длительные
путешествия по России и за границу в сопровождении учителя. Совершив
путешествие по России, Украине и Крыму, Воронихин вернулся в Петербург, а
получив вольную в 1786 г., отправился в Швейцарию и Францию, где продолжал
знакомство с памятниками архитектуры, изучал достижения современных
инженеров и зодчих. После возвращения из-за границы в Петербург в конце
1790 г. Воронихин по-прежнему живет в Строгановском дворце. В это время
дворец окончательно перестраивается и заново отделывается по проекту
архитектора и инженера Ф. И. Демерцова. Этот очень важный для понимания
эволюции творчества Воронихина факт был установлен искусствоведом Н. В.
Глинкой. На основе анализа архивных материалов и графических листов было
доказано, что автором проектов переделки парадных интерьеров Строгановского
дворца, в частности Минерального кабинета и Картинной галереи, также был
Демерцов. Н. В. Глинка достаточно убедительно доказала, что под
руководством Демерцова Воронихин впервые получил систематические знания по
архитектуре и строительству, что Воронихин не был самоучкой, как
представляли себе предыдущие исследователи. Поначалу он копировал чертежи
Демерцова, помогал ему в отделке интерьеров Строгановского дворца и лишь
затем стал разрабатывать собственные проекты. (На подготовку к
самостоятельной работе в Петербурге ушло несколько лет.)
В 1793 г., после окончания отделочных работ во дворце, Воронихин
написал большую акварель, где изображена Картинная галерея, за что получил
первое академическое звание - "назначенного" в академики. В дальнейшем его
жизнь будет неразрывно связана с Академией художеств.
Следующими работами Воронихина явились перестройки дачи А. С.
Строганова и сооружение пристани, строительство малой дачи,
предназначавшейся для П. А. Строганова, благоустройство парка между Большой
Невкой и Черной речкой в Новой деревне. Эти работы были выполнены в
основном в 1795-1796 гг. Малая дача для П. А. Строганова - очень компактная
двухэтажная постройка с небольшими прямоугольными в плане помещениями -
была построена Воронихиным на территории Строгановской дачи также вблизи
набережной Большой Невки. Со стороны реки по всей длине фасада Воронихин
спроектировал веранду в виде полуротонды с завершающим ее балконом.
Обширный балкон-терраса служил, вероятно, смотровой площадкой. Сохранилась
знаменитая картина Воронихина, изображающая Строгановскую дачу. За это
произведение, хранящееся ныне в Государственном Русском музее, архитектор
был удостоен в 1797 г. звания академика перспективной и миниатюрной
живописи.
Заключение
В предлагаемой работе рассмотрены основные особенности архитектуры
Санкт-Петербура XVIII века. Этот период является начальным в истории
развития города, ведь именно в восемнадцатом веке город появился на карте и
начал свое блистательную жизнь. В то время Россия стремилась встать
«твердой ногой» у Балтики. Победа в Северной войне позволила Петру I
обрести твердую гавань для торговли и культурных связей с европейскими
государствами. Хочется отметить, что в следующем году этот замечательный
город справит свое трехсотлетие.
С.-Петербург называют культурной столицей России. И это вполне
заслуженно. Именно в этом городе сосредоточено самое большие количество
музеев, парков и памятников архитектуры. Город и по сей день поражает
приезжих своим великолепием. Однако такая роскошь была достигнута высокой
ценой. Район, где был воздвигнут город, очень болотистый, большая влажность
почвы не позволяла строить большие каменные сооружения, т. к. они бы просто
ушли в землю вследствие ее рыхлости. Однако Петр I не отказался от своей
идеи построить крупный порт с выходом в Балтийское море и начались активные
работы по осушению болот. Этот труд был очень тяжелым, множество крестьян
участвовало в осуществлении задачи. И по сей день экскурсоводы, начиная
экскурсию, говорят о том, что Питер стоит на костях людей.
Об этической стороне этого вопроса рассуждают многие ученые и
искусствоведы. Тем не менее, необходимо отметить, что на протяжении всего
процесса исторического развития человечества на жертвенный алтарь прогресса
было положено немало человеческих жизней. С точки зрения этики крайне
негуманно оправдывать Петра I в этом вопросе. Однако надо признать, что он
был выдающимся историческим деятелем, целеустремленным человеком и
стремился к достижению поставленных целей. Здесь мы сталкиваемся с
утверждением «Цель оправдывает средства». Возможно, это изречение неверно,
однако весь накопленный человеком исторический опыт подсказывает, что
только путем жертв и лишений совершались наиболее значимые «прорывы» в
истории. И именно к таким «прорывам» относится и северная столица –
настоящий русский порт на Балтике и колыбель русского флота.
Библиографический список
1. Всеобщая история архитертуры. / Под ред. Н.Я. Колли. – М.: Стройиздат,
1972. Т. 10.
2. Евсина А.А. Архитектурная теория России второй половины XVIII-начала XIX
в. – М.: Наука, 1985.
3. Евсина А.А. Русская архитекрута. – М.: Наука, 1986.
4. Жидков Г.В. Русское искусство XVIII века. Архитектура. – М.: Стройиздат,
1951.
5. Кузнецова Э.В. Беседы о русском искусстве XVIII-начала XIX вв. – М.:
Просвещение, 1972.
6. Культура и искусство России XVIII века. / Под ред Б.В. Сапунова. – Л.:
Нева, 1981.
7. Мавродин В.В. Основание Петербурга. – Л.: Искусство, 1983.
Страницы: 1, 2
